Расступись, народ, Чан в платье идет

Это китайская дизайнер(ка)

В топе dezeen, популярнейшего сетевого издания про дизайн, c 4 ноября болтается пост про гигантское платье, которое создала Шин Мин Чан (Hsin Min Chan), обидевшись на тайваньские власти. Во время первой волны пандемии академия в Эйндховене (Нидерланды), где уроженка Тайваня изучала дизайн, закрылась для оффлайн занятий, и она решила переждать локдаун на родине.

Однако родина была к ней сурова: отказавшись добровольно самоизолироваться, Шин Мин Чан была арестована и принудительно помещена в больничный изолятор, где не было почти ничего кроме кровати и видеокамеры прямо над ней.

От круглосуточного видеонаблюдения Чан могла укрыться только под одеялом, где она горько плакала. Целых пять дней. А потом придумала как переломить ситуацию и устроила акцию протеста: стала истерично рыдать прямо на камеру. Тактика возымела эффект, и в тот же день Чан отпустили домой.



Но взгляд на себя как «не на человека, а на тело», притом опасное, показался ей подозрительно похожим на то, как мужчины смотрят на женщин. И Чан, которая всегда боялась такого отношения к себе и потому «никогда не выходила из дома без макияжа», решила разом лишить всех возможных абьюзеров их власти.

Для этого, по ее мнению, нужно было и в самом деле стать тем самым «опасным телом» в огромном платье, которое с одной стороны усилит женскую привлекательность, а с другой сделает женщину недоступной, заставив окружающих одновременно обращать на нее внимание и уступать дорогу.



Платье Чан смастерила из папье-маше, клея, пены и ткани, натянутых на металлическую сетку и украшенных изображениями себя и мебели, которая была в комнате, где Чан держали взаперти. Чтобы это платье «надеть», нужно войти сзади в потайной проем, подняться по потайной внутренней лестнице и впустить туда же помощников, без которых в платье нельзя передвигаться: помощники не видят дороги, поэтому Чан должна ими командовать, когда они толкают колеса, чтобы Чан могла «идти».



Одним словом, как-то всё это не слишком продуманно: с одной стороны защищаюсь от взглядов, с другой — пускаю посторонних буквально к себе под юбку.

Но чего можно ожидать от творца в таком расшатанном состоянии как гнев и обида? Может, чего-то и можно, и даже стоящего. Вон поэтессы (поэтки?) лет уж как восемьдесят раскрыли нам глаза на то, из какого сора растут стихи. Оказывается, у дизайнеров, которые до сих пор не были с нами так откровенны, всё то же самое, если поводом для творчества может стать обида, то есть самый настоящий эмоциональный (му)сор или даже признак низкого эмоционального интеллекта?

Только belle.works подозревает, что дело не в обидчивости Чан, а в ее дипломе, где написано, что в Эйндховене она прошла школу контекстного дизайна, а значит, умеет видеть не только поверхностную функциональность предметов, но и более глубоко и нетрадиционно их интерпретировать, смело выходя за рамки общепринятого.

Про такой подход читаем у той же поэтессы (поэтки?):

По мне, в стихах всё быть должно некстати,
Не так, как у людей.